Was bisher geschah...
Die Legende um die von der bis dahin weitgehend arbeitslosen, alleinerziehenden Britin Joanne K. Rowling 1990 gestartete wahrscheinlich erfolgreichste Gelddruckmaschine der Weltliteratur ist bekannt. Von der Idee im Zug nach London, den vielen Ablehnungen, dem Erscheinen des ersten Bandes 1997. Gut dreißig Jahre später ist Rowling Milliardärin und die Heptalogie um den Zauberlehrling Harry Potter immer noch ein Adaptions- und Merchandising-Phänomen.
Es gibt die Filme, man kann Hogwarts mit Legosteinen nachbauen, Harry Potter gibt’s auf der Theaterbühne, es gibt Zaubererwelt-Spinoffs. Pottermore, Rowlings Verwertungsgesellschaft, ist überaus findig darin, den Schwung der magischen Merchandisingmünzpresse nicht erlahmen zu lassen. Gerade zu Weihnachten wird die Drehzahl erhöht. Am 28. November eröffnet auf der Münchner Praterinsel der erste Harry-Potter-Weihnachtsmarkt. Am 25. Dezember startet auf HBO die erste Staffel der Serienadaption von Harry Potter (Produktionskosten pro Folge: gut 25 Millionen Dollar).
Die englischsprachigen Hörbücher wurden (am Anfang, lange bevor irgendwer außer Joanne K. Rowling wusste, wie sich klandestine Figuren wie Professor Snape entwickeln würden und wo die Geschichte endet) eingelesen von Stephen Fry und Jim Dale, die deutschen Ausgaben von Rufus Beck und Felix von Manteuffel. Sie sind – neben dem Hörspiel von Jostein Gaarders Philosophie-für-Anfänger-Roman „Sophies Welt“ – die Wurzel für den Hörbuch-Boom in Deutschland.
Was ist ein „Hörbuch in voller Besetzung“?
Eine Art akustisches Zwischenwesen. Audible macht das gern. Es spart einiges an Geld, das man sonst für eine Art Showrunner ausgeben müsste, einen stilprägenden Regisseur, der aus einem Text ein Hörspiel machen würde. Ein klassisches Hörspiel verwandelt eine Vorlage fürs Radio, wie eine Theateradaption einen Roman für die Bühne umsetzt. Das „Hörbuch in voller Besetzung“ liefert den vollständigen Text, den ein Erzähler vorträgt. Lediglich die – von allen „sagte er bedrohlich“, „grunzte er nervös“ etc. flankierten – Dialogpassagen sprechen die Schauspieler und Schauspielerinnen der unterschiedlichen Rollen in die Lücken.
Musik gibt’s auch zur Atmosphärenverdichtung (im Fall der „Harry Potter“-Hörbücher hat der Videospielvertoner Nitin Sawhney einen Score für ein 60-köpfiges Orchester geschrieben). Und immer rechtzeitig Geräusche wie den auf Gleis 9 ¾ einquietschenden Hogwartsexpress oder Harrys Schritte auf dem Pflaster der Winkelgasse. Die vollbesetzten Audible-Hörbücher sind internationale Franchiseproduktionen. Die Besetzung wird für die jeweiligen Sprachräume geändert. Die akustische Umgebung der Figuren bleibt gleich.
Was erscheint wann?
Die englischsprachige Audible-Version der sieben Bände in voller Besetzung startete vor einem Jahr und ist seit Mai abgeschlossen. Fünf Millionen „Einheiten“ sind davon in den ersten neun Monaten verkauft worden. Auf der Kinder-Audio-Bestsellerliste der „New York Times“ belegten die bis April erschienenen fünf Titel die ersten fünf Plätze.
In Deutschland ziehen Hermine, Harry und Ron in folgenden Etappen dem Finale gegen den dunklen Lord entgegen: „Harry Potter und der Stein der Weisen“ ist gerade erschienen. Am 8. Dezember erscheint „Die Kammer des Schreckens“, am 12. Januar „Der Gefangene von Askaban“, am 9. Februar „Der Feuerkelch“, am 9. März „Der Orden des Phönix“, am 13. April „Der Halbblutprinz“ und am 11. Mai „Die Heiligtümer des Todes“.
Wie lang ist die Spieldauer der Hörbücher, was kosten sie?
„Harry Potter und der Stein der Weisen“ hat in voller Besetzung in der deutschen Version eine Spieldauer von gut neun Stunden. Die Gesamtspieldauer der in 2500 Studiostunden entstandenen sieben deutschen Audible-Harrys steht noch nicht fest. Fürs Abhören der englischen Version vom „Stein der Weisen“ muss man sich acht Stunden, für das Gesamtwerk 114 Stunden Zeit nehmen.
Zum Vergleich: Die Lesung von Rufus Beck kommt auf um die 137 Minuten, die von Felix von Manteuffel auf 148 Minuten. Stephen Fry kam mit 124 Stunden und 36 Minuten aus. Weltweit sollen die Harry-Hörbücher mehr als eine Milliarde Stunden lang gehört worden sein. Die ersten drei Audible-Bände kosten jeweils 24,95 Euro, die folgenden 39,95 Euro. Oder man schließt ein Audible-Abo ab (6,95 Euro im Monat).
Wer ist wer?
Die Stimme von Joanne K. Rowling als Erzählerin ist in der englischsprachigen Version die Schauspielerin Cush Jumbo. Hugh Laurie gibt Albus Dumbledore, Matthew Macfadyen seinen finsteren Gegenspieler Lord Voldemort, Riz Ahmed den zwielichtigen Professor Snape, Michelle Gomez ist Harrys Hauslehrerin McGonagall und Mark Addy der Halbriese Rubeus Hagrid, Keira Knightley spricht die protofaschistische Professorin Umbridge und James McAvoy den irren Professor Mad-Eye Moody.
Die deutsche Joanne K. Rowling ist die Berliner Schauspielerin Abak Safaie-Rad (2022 für Penda Dioufs Hörspiel „Pisten“ mit dem Deutschen Hörspielpreis ausgezeichnet für die beste schauspielerische Leistung). Der dunkle Lord ist Daniel Brühl, Falilou Seck ist Dumbledore. Nina Hoss hagestolzt als Minerva McGonagall durch die Hörbücher, Armin Rohde röhrt Rubeus Hagrid, Robert Stadlober leuchtet ins Zwielicht von Severus Snape, Martina Hill schlüpft ins Gewand von Dolores Umbridge. Das goldene Trio übernehmen Niklas Ulonska und Jakob Roden (Harry in den Bänden 1 bis 3 und 4 bis 7), Ayla Uluçam und Sara Kievelitz (Hermine) sowie Anton Schnermann und Andreas Wittmann (Ron).
Wie war die Produktion?
Ein Hörbuch in voller Besetzung ist keine Ensemblearbeit. Gut 2500 Stunden sollen Nina Hoss, Armin Rohde, Robert Stadlober und Co. vor allem im Audible-Studio in der Berliner Schumannstraße schräg gegenüber dem Deutschen Theater gestanden haben. In einem kahlen Raum, Kopfhörer auf dem Kopf, ein Regieteam auf der anderen Seite einer Glasscheibe. Ansonsten aber allein und ohne Gegenüber. Eingespielt wurden ihnen die akustischen Hintergründe und jeweils die Aufnahmen der Kollegen, auf die sie antworten mussten. Wer das Pech hatte, früh dabei zu sein, bekam es in Ermangelung von deutschen Dialogpassagen mit dem englischen Original zu tun.
Was ist toll?
Nina Hoss. Man müsste allein für sie Joanne K. Rowling zu einem Minerva-McGonagall-Spin-off überreden. Sie gibt Harrys gestrenger, widerständischer Hauslehrerin und ihrer unerbittlichen Haltung einen umwerfenden Körper aus brüchigen Tönen und abbrechenden Blasiertheiten. Man kommt gar nicht dazu, an Maggie Smith zu denken, die Professor McGonagall im Kino war. Was auch auf Armin Rohdes Hagrid und Robbie Coltranes Kinoversion zutrifft. Rohde ist der perfekte raubeinige, haarige Gigant der Kindlichkeit, mit dem man sich selbst im Verbotenen Wald behütet vorkäme.
Robert Stadlober ist der erste (deutsche) Snape in der Harry-Adaptionswelt, der schon während der Arbeit wusste, was den asigen Professor eigentlich umtreibt. Und er macht was draus – gibt ihm Zerrissenheit und Härte. Alan Rickman macht er nicht vergessen (wer könnte das schon), er spielt sozusagen dessen andere Seite. Das goldene Trio vom „Stein der Weisen“ – Niklas Ulonska (Harry), Ayla Uluçam (Hermine) und Anton Schnermann (Ron) – macht seine Sache ausgezeichnet.
Sie haben auch Raum genug, das zu tun. Sie klingen so kindlich, wie die Hogwarts-Novizen im ersten Band sind, dabei weder altklug noch wie aufgezogen. Im Gegensatz zu etlichen Audible-Hörbüchern hält sich die sonstige akustische Aufbereitung außerdem ziemlich im Hintergrund. Die Stimmen werden nicht erschlagen vom Soundtrack. Und man selbst auch nicht.
Was nervt?
Die akustische Aufbereitung: Etwas Unverwechselbares bekommt das Ganze nicht. Alles neben und unter den Texten fließt belang- und stillos nebenher. Die Musik und die Geräusche – da war, was die Geräusche angeht, das deutsche Hörspiel in den Dreißigern schon weiter, da war, was die Musik angeht, das deutsche Hörspiel schon vor dem Neuen Hörspiel der Sechziger weiter – illustrieren höchstens, was man sowieso gerade vorgelesen bekommen hat, stellen sich bis zur Selbstaufgabe in den Dienst des Textes. Das philharmonische Orchester, das da am Werk gewesen sein soll, hätte man sich auch sparen können.
Die Textverarbeitung: Es dauert nicht lang, da beginnt man an dem ganzen Konzept zu zweifeln. Da gehen einem die „sagt er“ und „grunzte er“ auf die Nerven und all die Beschreibungen von Dingen, die man in den Stimmen (notfalls in der Musik, in den Geräuschen) sowieso hört oder hören müsste. Da wünscht man sich zurück in die selige Zeit, als Rufus Beck oder noch überwältigender Stephen Fry das alles noch mit einer einzigen Stimme in unsere Köpfe brachte.
Was uns zu Abak Safaie-Rad bringt. Die könnte das ganz sicher auch, sie darf es aber nicht. Alles an Emotionen, irgendwie Individuellem überlässt sie dem Team. Sie ist nur noch die Vollstreckerin der Geschichte, sie spricht den Text wie die Nachrichten in einfacher Sprache im Deutschlandfunk, darf kein Gegenargument gegen die Verwendung von KI im Hörbuchwesen werden. Dem Hörbuch fehlt unter anderem deswegen alles Doppelbödige, beinahe alle Ironie, alles Spielerische. Rowlings Text wird mehr vollstreckt als interpretiert. Ein bisschen langweilig ist das schon.
Wie geht es weiter in der Zaubererwelt?
Am 25. Dezember startet die Serienversion der Hogwartslegende, für die HBO seit Monaten die Werbetrommel derart rührt, dass man davon taub werden kann. Dann hat die Potter-Gemeinde für die kommenden sieben Jahre erstmal genug zu schauen. Eine neue Kinoversion ist gegenwärtig nicht geplant. Offiziell wenigstens.
Dass Joanne K. Rowling sie nicht in der Schublade hätte, ist eher nicht zu erwarten. Sie wird sie aber erst aus besagter Schublade holen, wenn die Wertschöpfung der Serie abgeschlossen ist. Rowling konzentriert sich ansonsten auf ihr magisches Kerngeschäft. Die Spin-off-Reihe „Phantastische Tierwelten“ (ursprünglich auf fünf Kinofilme angelegt) wird wegen erwiesener Erfolglosigkeit nicht fortgesetzt. Auch eine Leinwandadaption von „Harry Potter und das verwunschene Kind“ ist nicht in Sicht.
Wenn wir uns was wünschen dürften…
Deutschland hat die vermutlich – trotz aller Gefährdungen durch Kürzungen der öffentlich-rechtlichen Rundfunketats – immer noch vitalste aller Hörspieltraditionen. Ein Traum wäre, wenn man – das kann sich keiner leisten, ist ja ein Traum – Klaus Buhlert nicht mit allen, aber vielleicht mit „Harry Potter und der Gefangene von Askaban“, dem besten aller Harry-Potter-Abenteuer, auf eine einsame Insel schicken würde, dass er daraus etwas macht, was der legendäre Hörspielzauberer aus James Joyces „Ulysses“ gemacht hat. Ein akustisches Kunstwerk. Wahre Magie für die Ohren. Alles das, was Harry Potter bei Audible nicht sein darf.
